Floransa Katedrali şüphesiz Rönesans mühendisliğinin en büyük başarılarından biridir. Katedral, Floransa’nın amblemi olan zambağa bir gönderme olarak Santa Maria del Fiore’ye (Çiçeğin Aziz Meryem’i) adanmıştır. Mimar Filippo Brunelleschi’nin 1436 yılında tamamladığı ikonik ve dahiyane kubbesi, 140 yıl önce başlayan bir projenin meyvesini vermiştir.
“Filippo Brunelleschi, İtalya’nın Floransa kentindeki Santa Maria del Fiore Katedrali’nde 1500’lerin başında yapılmış bir kabartma portrede görülüyor.”
Heykeltıraş ve mimar Arnolfo di Cambio, 1296 yılında Floransa’da mevcut Santa Reparata Katedrali’nin üzerine, antik sekizgen vaftizhanenin yanına inşa edilecek yeni bir katedral için ilk planları hazırlamıştır. İtalyan Gotik tarzında çalışmış, geç Gotik ve gelişmekte olan Rönesans tasarımının unsurlarını bir araya getirmiştir. Ancak 1310 yılında öldüğünde, katedral üzerindeki çalışmalar durdu.
Daha sonra, 1330’larda, inşaat işlerinden sorumlu kurum olan Opera del Duomo, Floransa siyasetinde baskın grup olan ve büyük katedralin inşasına devam etmek için fon sağlayan yün loncası tarafından devralındı. İlerleyen yıllarda bir dizi seçkin mimar capomaestro (usta inşaatçı) rolünü üstlendi. Usta ressam Giotto 1334 yılında bu göreve atanmış ve şimdi kendi adını taşıyan bağımsız çan kulesinin inşasına başlamıştır.
Kara Ölüm’ün ilk büyük dalgası 1348’de Floransa’yı vurdu ve nüfusun yüzde 45 ila 75’ini öldürdü. O karanlık dönemde capomaestro Francesco Talenti tarafından denetlenen katedral inşaatı bir kez daha durdu. 1355 yılına gelindiğinde projenin sadece yan duvarları ve ana cephesinin bir kısmı tamamlanmak üzereydi. Talenti ana nefi genişleterek kilisenin uzunluğunu 500 feet’e çıkardı ve Giotto’nun 280 feet yüksekliğindeki çan kulesini tamamladı.
“Floransa şehrinin üzerinde yükselen katedralin muhteşem kubbesi 374 feet yüksekliğe kadar yükselmektedir.”
İran modeli
1359 veya 1360 yılında Giovanni di Lapo Ghini, Talenti’nin yerine capomaestro oldu. Büyük transepti örtebilecek bir kubbe tasarlama zorluğuyla karşı karşıya kaldı. Bir başka İtalyan mimar, Neri di Fioravante, payanda gibi dış yapılardan kaçınacak bir öneri getirdi: kubbe kabuğunun içine gizlenmiş taş ve ahşap halkalar kullanmak. Bu “zincirler” bir fıçı üzerindeki demir halkalar gibi işlev görecek ve yapının parçalanmasını önleyecekti.
Fioravante’nin Gotik eklemeler içermeyen önerisi, Giovanni di Lapo tarafından önerilen daha muhafazakâr tasarımla karşı karşıya geldi. 1367’de Opera del Duomo, Fioravante’nin fikrini tercih etti, ancak bir uyarıda bulundu: Transeptin sütunları genişletilecek ve kubbenin çapı 180 feet’e çıkacaktı. Fioravante, çift kabuklu bir kubbe önererek bu zorluğun üstesinden geldi: Sağlam bir iç katman ve bunun üzerinde ikinci, daha hafif bir kabuk elementlere karşı koruma olarak duracaktı. Kökeni İran’a dayanan ve İslam mimarisinde popüler olan bu tasarım türü Avrupa’da ilk kez uygulanıyordu. Fioravante, katedrali taçlandıracak sekiz taş kaburgalı sekizgen bir kubbe önerdi.
Fioravante tasarımının bir maketini ya da ölçekli modelini oluşturdu ve bu maket bitmemiş katedralin içinde sergilendi. Bu, planın hayata geçirilebileceğine ve geçirileceğine dair bir inanç nesnesi haline geldi. Opera del Duomo ve mimarları her yıl maket ve İncil üzerine yemin ederek kubbeyi belirtilen şekilde tamamlama taahhütlerini teyit ediyorlardı. Fioravante’nin tasarımına verdikleri hararetli destekten kimsenin şüphesi olamazdı ama bu mümkün müydü? 1418 yılında kubbenin tabanı tamamlandığında, Opera del Duomo kubbeyi gerçeğe dönüştürecek bir mimar bulmak için bir yarışma başlattı.
Yarışmayı kazanmak
Arkadaşları tarafından “Pippo” olarak bilinen Filippo Brunelleschi, 1377 yılında Floransa’da doğdu ve çocukluğunu katedralin yavaş yavaş şekillenmekte olduğu inşaat alanının karşısındaki aile evinde geçirdi. Belki de tamamlanmamış Santa Maria del Fiore’nin gölgesinde büyümek ve içeride Fioravante’nin kubbeli maketini görmek Brunelleschi’ye böylesine iddialı bir kubbenin nasıl inşa edilebileceği konusunda ilham vermiştir.
“Vaftizci Yahya’ya adanmış olan bu bina 1059 yılında kutsanmış ve 1100’lü yıllarda tamamlanmıştır. Andrea Pisano’nun bronz kapıları 14. yüzyılda eklenmiştir. Bir yüzyıl sonra, bir başka özenli kapı seti için açılan tasarım yarışmasını Lorenzo Ghiberti kazanmıştır. Yarışmadaki rakibi, gelecekte kubbeyi inşa edecek olan Brunelleschi’ydi.”
Kuyumcu ve heykeltıraş olarak ün kazanan Brunelleschi, 1401 yılında Floransa’daki San Giovanni Vaftizhanesi’ne (katedralin yanında yer alan sekizgen yapı) yeni kapılar yapmak üzere bir mimari yarışmaya katıldı. Meydan okuma: Yaklaşık 70 yıl önce Andrea Pisano tarafından tasarlanan kapılardan bile daha görkemli bir kapı seti.
Bu sefer Brunelleschi, Lorenzo Ghiberti’ye yenildi. Yenilginin ardından arkadaşı Donatello ile birlikte Roma’ya taşındı ve sonraki 15 yıl boyunca kendini antik Roma mimarisi çalışmalarına verdi. Yunanlılar ve Romalılar tarafından geliştirilen doğrusal perspektif ilkelerini yeniden keşfettiği söylenir.
Brunelleschi 1416 ve 1417 yılları arasında Floransa’ya döndü. Kubbenin tasarımı için 1418’de yarışma ilan edildiğinde, Brunelleschi büyük rakibi Ghiberti ile birlikte favorilerden biriydi. Sunulan tekliflerin hepsi Fioravante’nin tasarımına sıkı sıkıya bağlı kalmak zorundaydı. Jüri üyeleri aslında devasa kubbeyi inşaat halindeyken destekleyecek yeni bir mühendislik sistemi arıyorlardı. Bazı öneriler, kubbe yükselirken duvarlarını destekleyen ahşap destekler öngörüyordu. Bir başka alternatif de transeptin kumla doldurularak inşaat sırasında kubbenin üzerine oturacağı bir tümsek oluşturulmasıydı ki Opera del Duomo bu çözümü reddetti. Bu arada Brunelleschi şaşırtıcı ve radikal bir öneri sundu: Büyük kubbeyi hiçbir destek sistemi kullanmadan inşa edeceğini iddia etti.
Bu fikir sansasyon yarattı; kimse nasıl çalışacağını kavrayamadı. Brunelleschi mühendislik detaylarını açıklamayı reddetse de, o kadar saygın bir mimardı ve yün loncası için başka projelerde o kadar iyi performans göstermişti ki, komisyonu kaptı. 1420’de cüretkâr tasarımı, planları rakibi Ghiberti ile paylaşması şartıyla onaylandı.
“Floransa’daki Santa Maria Novella kilisesinin İspanyol Şapeli’ndeki bir fresk, Santa Maria del Fiore’nin kubbesi üzerindeki çalışmalar başlamadan 65 yıl önce, 1355 yılında yapılmıştır. Buna rağmen sanatçı Andrea di Bonaiuto, kubbesiyle birlikte tamamlanmış katedrali tasvir etmektedir.”
Sabotaj ve başarı
Aynı yıl projenin yapısal ilkelerini listeleyen bir memorandum hazırlandı. Brunelleschi kubbenin çift kabuklu olacağını doğruladı ve yapısal halkaların boyutlarını da ekledi. Kubbeyi herhangi bir dış destek olmadan inşa edeceğini bir kez daha vurguladı, ancak bunun tam olarak nasıl olacağı belirsizliğini koruyordu. Bugün, kubbenin arkasındaki mühendisliği açıkça açıklayan hiçbir belge günümüze ulaşmamıştır. Bilinenlerin çoğu bitmiş eserin gözlem ve analizi yoluyla elde edilmiştir.
“1587 yılında Toskana Büyük Dükü I. Francis, katedralin orijinal cephesinin eskimiş olduğu gerekçesiyle sökülmesi için emir verdi. Cephe, Emilio de Fabris’in Giotto’nun katedral için orijinal vizyonuna yakın bir tasarımını takiben neo-Gotik tarzda tamamen yeniden inşa edildiği 1887 yılına kadar çıplak kaldı.”
Kubbenin inşasının başlarında, hayal kırıklığına uğrayan Ghiberti ve hizbi Brunelleschi’nin önerisini sabote etmek için çeşitli hilelere başvurdu. Onu Fioravante’nin orijinal projesinden sapmakla ve inşaatta yapısal hatalar yapmakla suçladılar. Hatta o kadar çaresiz kaldılar ki, kubbenin tasarımının katedralin içini çok karanlık hale getirdiğinden şikayet ettiler. Yine de bu tartışmaların hiçbiri projeyi durdurmayı başaramadı. Kubbenin tabanı 1426’da kararlaştırılan yüksekliğe ulaştıktan sonra, çalışmaların herhangi bir destekleyici yapı olmadan devam etmesi için onay verildi.
1429’da kubbenin ağırlığından kaynaklanan çatlaklar katedralde görülmeye başlamıştı, ancak Brunelleschi bunları demir ve ahşap takviyelerle onardı. Yavaş yavaş, katman katman yükselen kubbe için iskele gerekmedi. Brunelleschi, deneyimlerinden yararlanarak işi kolaylaştırmak için vinçler tasarladı. Bunlar, çarkların ve millerin yenilikçi kullanımlarını içeriyordu ve çeşitli hızlar ve tersine çevrilebilir bir dişli ile donatılmışlardı. Yıllar sonra Brunelleschi’nin aletleri bir başka parlak Rönesans dehası olan Leonardo da Vinci tarafından incelenecek ve çizilecektir.
1430’lar boyunca inşaat, nakit akışı sorunları, ücret kesintileri ve inşaat malzemesi sıkıntısı nedeniyle sekteye uğradı. Ancak Brunelleschi mücadeleye devam etti ve 1436’da haklı çıktı. Muhteşem kubbe başarıyla tamamlandı ve Papa Eugenius IV katedrali kutsadı.
“16. yüzyıla tarihlenen Santa Maria del Fiore’nin polikrom mermer zemini Baccio d’Agnolo ve Francesco da Sangallo adlı mimarların eseridir.”
Ancak Brunelleschi’ye bu muazzam eseri tamamlayacak olan feneri tasarlama konusunda tam yetki verilmedi. Bir kez daha yarışma düzenlendi ve bir kez daha Brunelleschi’nin tasarımı rakiplerininkine üstün geldi. Bir heykeltıraş olarak dehasından yararlanarak kestane ağacından bir model oydu, ancak yerleştirilemeden 1446’da öldü. Fener tasarımı nihayet tamamlandı ve 1471’de kubbenin üzerine yerleştirildi, tepesinde Andrea del Verrocchio tarafından tasarlanan bakır bir küre (Palla) vardı.
16. yüzyılda, Giorgio Vasari tarafından başlatılan Son Yargı’nın çarpıcı bir sunumu olan kubbenin muhteşem iç dekorasyonu da dahil olmak üzere katedral üzerindeki çalışmalar devam etti. Katedralin dış cephesi yarım bırakılmış ve 1587 yılında sökülmüştür. Üç yüzyıl sonra, 14. yüzyılda Giotto tarafından önerilen stilistik ilkeleri yeniden canlandırmayı amaçlayan neo-Gotik bir tasarımla yeniden inşa edilmiştir.
“Giorgio Vasari, Cosimo de’ Medici tarafından kubbenin içini süslemesi için görevlendirilmiştir. Son Yargı’yı tasvir eden freskler, Vasari’nin ölümünden sonra 1579 yılında Federico Zuccaro tarafından tamamlanmıştır.”
On beşinci yüzyıl İtalyan mimarı ve polimat Leon Battista Alberti, Brunelleschi’nin büyük başarısı karşısında hayrete düşmüştür:
Kim gökyüzünde yükselen böyle bir yapıyı görüp de mimar Pippo’ya övgüler yağdırmayı reddedecek kadar kıskanç olabilir ki? Gölgesi tüm Toskana halkının üzerine düşecek kadar geniş olan bu yapı, herhangi bir kiriş ya da ahşap destek olmadan yapılmıştır. Bunun, antik çağda böyle bir şeyin hiç görülmediği bu dönemde yapıldığına inanmak güç.
Tarihi geleneğe göre Filippo Brunelleschi katedralin altına gömülmüştü. Bu geleneğin doğru olduğu ortaya çıktı: 1972 yılında mezarı, yerçekimine meydan okuyan kubbesinin gölgesinde, mahzende bulundu.
