Atina’daki Parthenon yaklaşık 2.500 yıl önce M.Ö. 438 yılında inşa edilmiştir.
Yunan tanrıçası Athena’ya adanmış bir tapınak olarak inşa edilen yapı, daha sonra kiliseye ve nihayet 15. yüzyılda Yunanistan’ın Türk egemenliğine boyun eğmesiyle birlikte camiye dönüştürülmüştür.
1687’deki bir Venedik saldırısı sırasında geçici bir barut deposu olarak kullanılmıştır. Büyük bir patlama çatıyı uçurmuş ve orijinal Yunan heykellerinin çoğunu yok etmiştir. O zamandan beri bir harabe olarak varlığını sürdürmektedir.
Atina’daki Parthenon yaklaşık 2.500 yıl önce M.Ö. 438 yılında inşa edilmiştir.
Yunan tanrıçası Athena’ya adanmış bir tapınak olarak inşa edilen yapı, daha sonra kiliseye ve nihayet 15. yüzyılda Yunanistan’ın Türk egemenliğine boyun eğmesiyle birlikte camiye dönüştürülmüştür.
1687’deki bir Venedik saldırısı sırasında geçici bir barut deposu olarak kullanılmıştır. Büyük bir patlama çatıyı uçurmuş ve orijinal Yunan heykellerinin çoğunu yok etmiştir. O zamandan beri bir harabe olarak varlığını sürdürmektedir.
“Akropolis’in güney tarafı, Atina.”
Sultan’dan bir ferman (bir tür kraliyet kararnamesi) aldı ve bunun İngiltere’nin Mısır’daki Fransız kuvvetlerini yenilgiye uğratmasına minnettarlık olarak diplomatik bir jest olduğunu iddia etti. Bu ferman ona ‘üzerinde eski yazıtlar ya da figürler bulunan her türlü taş parçasını alıp götürme’ izni veriyordu.
1812 yılına gelindiğinde Elgin, Parthenon mermerlerini 70.000 sterlin gibi büyük bir kişisel maliyetle nihayet İngiltere’ye geri göndermişti. Mermerleri İskoçya’daki evi Broomhall House’u dekore etmek için kullanmayı planlayan Elgin’in planları, masraflı bir boşanma yüzünden parasız kalınca yarıda kaldı.
Parlamento mermerleri satın alma konusunda tereddütlüydü. Her ne kadar gelişleri geniş çapta kutlanmış olsa da, pek çok Britanyalı ‘ideal güzellik’ zevkini tatmin etmeyen kırık burunlar ve eksik uzuvlardan etkilenmedi.
Ancak, Yunan sanatına olan ilgi arttıkça, satın alma işlemini soruşturan bir parlamento komitesi, anıtların ‘özgür bir hükümet’ altında ‘sığınma’ hak ettiği sonucuna vardı ve İngiliz hükümetinin buna uygun olduğu sonucuna vardı.
Elgin 73.600 sterlinlik bir fiyat önermesine rağmen, İngiliz Hükümeti 35.000 sterlin teklif etti. Büyük borçlarla karşı karşıya kalan Elgin’in kabul etmekten başka çaresi yoktu.
Mermerler ‘Britanya ulusu’ adına satın alınmış ve British Museum’a yerleştirilmiştir.
Tartışma
Mermerler Britanya’ya getirildiklerinden bu yana tutkulu tartışmalara yol açmıştır.
Elgin’in satın alınmasına yönelik çağdaş muhalefet en ünlü şekilde Romantik akımın önde gelen isimlerinden Lord Byron tarafından dile getirilmiştir. Byron, Elgin’i bir vandal olarak nitelendirmiş ve şöyle yakınmıştır:
“Görmek için ağlamayan göz donuktur
Duvarların tahrif edilmiş, çürüyen tapınakların kaldırılmış
İngilizler tarafından, ki bu en iyisiydi
Bir daha asla geri getirilemeyecek bu emanetleri korumak için.”
Yine de Byron’ın kendisinin koruma kavramına sahip olmadığını, Parthenon’un yavaş yavaş peyzajın içinde erimesi gerektiğine inandığını akılda tutmakta fayda var. Elgin gibi Byron da Yunan heykellerini satmak üzere İngiltere’ye geri getirmiştir.
Son zamanlarda, mermerlerin Atina’ya iadesi için yapılan çağrılarla birlikte tartışma her zamanki gibi yeniden alevlendi.
Temel tartışma konularından biri Elgin’in eylemlerinin yasal olup olmadığıdır. Her ne kadar Sultan’dan bir ferman aldığını iddia etse de, Elgin’in böyle bir belgeyi hiçbir zaman ortaya koyamaması nedeniyle böyle bir belgenin varlığı gizemini korumaktadır.
Modern araştırmacılar da bu tarihe ait pek çok benzer belgenin titizlikle kaydedilmiş ve korunmuş olmasına rağmen, firmanı bulamamışlardır.
“Akropolis Müzesi, Parthenon’a bakmaktadır ve antik kalıntıların üzerine inşa edilmiştir.”
İkinci olarak, İsveç, Almanya, Amerika ve Vatikan’daki müzeler Akropolis kökenli eserleri iade etmişlerdir. 1965 yılında Yunan Kültür Bakanı tüm Yunan antik eserlerinin Yunanistan’a iade edilmesi çağrısında bulunmuştur.
O tarihten bu yana, 2009 yılında son teknoloji ürünü bir Akropolis Müzesi açıldı. Boş alanlar bırakılarak Yunanistan’ın, geri getirilmeleri halinde mermerleri barındırma ve bakımını yapma konusundaki acil kapasitesi gösterilmiştir.
Ama sınır nerede çizilir? Eserleri iade etmek ve restorasyon taleplerini karşılamak için dünyanın en büyük müzeleri boşaltılacaktır.
Her iki taraf da rakip nedenleri önemsiz göstermek için dikkatsiz koruma tekniklerini vurgulamıştır. Pek çok kişi, Elgin mermerlerinin İngilizler tarafından kazılması, taşınması ve korunmasının, Akropolis’in 2000 yıl boyunca doğal unsurlara maruz kalmasından daha fazla hasara yol açtığını savunmaktadır.
Gerçekten de 19. yüzyıl Londra kirliliği taşta öylesine ciddi bir renk bozulmasına yol açmıştır ki restorasyona şiddetle ihtiyaç duyulmuştur. Ne yazık ki, 1938 yılında zımpara kağıdı, bakır keski ve karborundum kullanılarak uygulanan teknikler geri dönüşü olmayan hasarlara yol açmıştır.
Aynı şekilde, Parthenon’un Yunan restorasyonu da hatalarla doludur. Nikolaos Balanos’un 1920’lerde ve 1930’larda Parthenon yapısının parçalarını demir çubuklar kullanarak birbirine zımbaladığı çalışmalar, daha sonra korozyona uğramış ve genleşerek mermerin parçalanmasına ve kırılmasına neden olmuştur.
Dahası, heykeller Yunanistan’da kalsaydı, Yunan Bağımsızlık Savaşı’nın (1821-1833) çalkantılarına dayanabileceklerdi. Bu dönemde Parthenon bir mühimmat deposu olarak kullanılmıştır ve kalan mermerlerin tahrip edilmiş olması muhtemel görünmektedir.
Elgin’in satın almasının mermerleri tamamen yok olmaktan kurtarmış olması muhtemel görünmektedir ve British Museum en üstün müze ortamı olma konumunu korumaktadır. British Museum, ‘kültürlerin zaman ve mekan içinde karşılaştırılabileceği uluslararası bir bağlam’ sağladığını iddia etmektedir.
Ayrıca British Museum’a yılda 6 milyondan fazla ziyaretçi ücretsiz giriş yaparken, Akropolis Müzesi’ne yılda 1,5 milyon ziyaretçi giriş yapmakta ve ziyaretçi başına 10 Avro ücret alınmaktadır.
“British Museum’daki mevcut evinde Parthenon Frizinin bir alt bölümü.”
British Museum, Elgin’in eylemlerinin yasallığını vurgulayarak, ‘eylemlerinin yaşadığı döneme göre değerlendirilmesi gerektiğini’ hatırlattı. Elgin’in zamanında Akropolis, arkeolojik bir alanın parçası olmayan, ancak tepeyi işgal eden bir köy garnizonu arasında yer alan bir dizi Bizans, Ortaçağ ve Rönesans kalıntısına ev sahipliği yapıyordu.
Elgin, Parthenon’un heykellerine el atan tek kişi değildi. Gezginlerin ve antikacıların bulabildikleri her şeyden kendilerine yardım etmeleri yaygın bir uygulamaydı – bu nedenle Parthenon’un heykelleri Kopenhag’dan Strasbourg’a kadar birçok müzede yer aldı.
Yerel halk bölgeyi uygun bir taş ocağı olarak kullanmış ve orijinal taşların çoğu yerel konutlarda yeniden kullanılmış ya da inşaatlarda kireç elde etmek için yakılmıştır.
Her iki taraf da kendi davalarını ikna edici ve tutkulu bir şekilde savunduğu için bu tartışmanın bir sonuca bağlanması pek olası değildir. Bununla birlikte, müzelerin rolü ve kültürel mirasın mülkiyeti ile ilgili önemli sorulara yol açmaktadır.
